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查阜西先生对现代琴学的贡献

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  查阜西是一位历史上少有的全面的古琴艺术大家。他在古琴艺术研究、教学、创作、演奏以及组织领导古琴学术研究、艺术活动等方面都作出了令人景仰的贡献。

  查阜西是一位历史上少有的全面的古琴艺术大家。他在古琴艺术研究、教学、创作、演奏以及组织领导古琴学术研究、艺术活动等方面都作出了令人景仰的贡献。这篇文章可以让我们更全面的认识这位已故的古琴家。下文为转载,摘自《陈长林琴学文集》(陈长林著),图片来源于网络。

查阜西(1895~1976)[1]  ,男,江西修水人。古琴演奏家、音乐理论家和音乐教育家。他演奏的琴曲深沉、细腻,演唱的琴歌古朴、典雅。曾编纂《存见古琴曲谱缉览》,并担任《琴曲集成》等巨著的主编。

  在纪念杰出古琴家查阜西先生诞辰一百周年之际,《查皇西琴学文萃》(以下简称《文萃》)出版了,这是令人高兴的琴坛盛事。这部《文萃》是非常珍贵的琴学文献,它反映了查先生的琴学见解和他对琴学的贡献。通过对《文萃》的学习和应用,将对促进占琴音乐事业以至我国民族音乐事业的发展起重要的作用。

  《文萃》的一大部分文章选自查先生自己编定的《澳勃集》和《澳勃别集》。查先生在《溲勃集》的自序中写道:“大革命成,心怡甚,将以身供世,而痼疾转厉,三日五日辄必却繁钜还室静养,又无奈生性不能绝虑,遂复以摸捉旧艺作劳。自得遣,医亦云利于病。复自问有无利于病而又利于世者?有之,则惟效良医之溲勃俱蓄而待用耳。”从这里可以看出查先生即使在生病之时,仍时刻想着收集整理琴学资料以“利于世”。其实查先生“利于世”的何止是资料,而是他对琴学的全面贡献。现就笔者的了解和亲身感受,就七个方面简述自己的看法。

一、广集资料,系统整辑

  查先生早在1919年的青年时期,就有“当集诸家琴说,参以新知,辑为琴潜,以图振蔽起废”之志。几十年来,他利用各种机会搜集琴谱等各种资料。1958年出版了查先生主持编辑的《存见古琴曲谱辑览》,采用了唐宋以来的琴谱一百多种、曲目六百多首、曲谱三千多首,还有歌词三百多首。这是一部洋洋八十万言的大型工具书。

  而由他主编的两千余万字的《琴曲集成》更是浩大工程,计划编成二十余册,1963年起已由中华书局陆续出版。此外已油印出版由他主编的《存见古琴指法谱字辑览》又是一部一百二十万字的大型工具书。还有他编的《传统的造琴法》、《传统的造弦法》、《古琴弦法(调式)考》等,真是琴学的“大百科全书”。查先生不仅广集资料,而且是“参以新知”地加以系统的整理编辑。例如对《琴曲集成》,就有他分析考证的长篇《据本提要》。又如1957年出版的《传统的造弦法》一书,不但收集有六朝、唐、宋以来有关琴弦制造的大量资料,还有三篇附录。其中两篇是查先生自己写的,另一篇是查先生出题指导笔者写的。查先生还重视收集当代琴人们会弹的琴曲,早在20世纪30年代在他主编的《今虞琴刊》中就有这样的调查统计,50年代更在全国范围收集琴人信息。1954年初步查得当时全国琴人尚能演奏的琴曲曲目共82曲,他就把这82曲的渊源和曲情一一作了探讨和介绍。这又是一个收集资料“参以新知“的实例。

二、组织琴社,振奋琴人

  早在1936年查先生就和在上海地区的琴人们创建了“今虞琴社”,1954年又和在北京地区的琴人们创建了“北京古琴研究会”。这两个古琴会社对团结琴人、开展研究与交流等都起到很大的用。1937年出版的《今虞琴刊》所载的《琴人题名录》就录有琴人224名,50年代查先生更率领采访小组到全国各地采访琴人,为之录音;查先生广交琴友,更以他的威望,加以有组织领导的支持,使许多琴人得到振奋、发挥作用,不少琴家被查先生推荐到了一些音乐院校和研究单位,进行古琴教学和研究工作。对某些琴家来说,在当时的社会环境下,不但是得到振奋,也可以说是得到“抢救”。

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三、发掘古谱,提倡琴歌

  查先生擅弹的琴曲40首左右,其中多是他发掘(打谱)的古谱。他早在1909年的少年时期,就第一次打了《古琴吟》。1932年至1934年打的《潇湘水云》更是流美动情,查先生被琴友们誉为“查潇湘”。50年代更打出《洞庭秋思》、《汉节操》等名曲。查先生在提倡琴歌方面,更起很大的作用。他打的第一个琴曲《古琴吟》就是琴歌,而《汉节操》更是气派宏伟,充满爱国激情。李焕之先生据此编成《苏武》合唱曲。1957年在“第六届世界青年联欢节”上演出,备受国外音乐界人士称赞,誉为“远古的典型”。查先生打的另一名曲《古怨》也是琴歌。1959年笔者在查先生指导下打的明代《琴适》琴谱的琴歌《胡茄十八拍》,现已流传国内外。

 四、开展教学,培育新手

  查先生不但本人乐于教人弹琴,传授全面的琴学知识,而且发动和推荐琴家们参加教学。在有关方面的支持下,不但直先生本人曾任中央音乐学院民乐系主任,而且不少音乐院校相继成立古琴专业或开设古琴课,一些琴家被推荐任教。1959年“北京古琴研究会”也开了古琴班,培养了一批新手。查先生满怀热情培育新手,笔者也有体会。笔者是1956年在上海交通大学电机系毕业分配到北京,在中国科学院参加计算机(电脑)研制工作。查先生就鼓励笔者要搞“双尖端”。即科学的“尖端"——电脑和音乐的“尖端”——古琴。他考虑到笔者是理工科出身的特点,于1956年首先给笔者出第一个研究题:《古琴琴弦直径(密空)概算》。笔者乃从查先生处学到古琴音律知识,结合物理原理和历代制弦资料进行研究,于1957年完成,作为《传统的透弦法》一书的附录。紧接着查先生再给笔者出的第二个课题是研究古琴曲《龙翔操》和《龙朔操》,这就不能布自然科学知识了。查先生为笔者提供了研究环境及大量琴谱资料资料。记得1957年至1958年间,笔者几乎每星期六晚上都在查先生家查资料。这包活许多善本、抄本及缩微胶卷的琴谱。通过大量历史资料的考证及对乐曲内容的分析,才得出结论,写出文章。由于查先生出了这个研究题,才使笔者于1958年打了第一个琴曲,即《神奇秘谱》的《龙朔操》正是查先生的热情和悉心指教,才使笔者走上打谱的研究道路。

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五、宣传演出,推广普及

  查先生主持的“今虞琴社”和“北京古琴研究会”除了平时雅集,欢迎古琴爱好者参加外,还经常组织演出。演出形式除占琴独奏外,还有琴歌、琴箫合奏、古琴和其他多种乐器合奏等。为了丰富演出形式,查先生还经常“甘当配角”而吹箫。查先生还写过不少普及性文章,还和沈草农、张子谦两位琴家合写了《古琴初阶》一书。查先生利用一切机会宣传推广古琴艺术。20世纪4O年代赴美考察民航事业期间,进行古琴讲学就是明显的一例。

六、创办琴刊,交流学术

  “今虞琴社”出有《今虞琴刊》;“北京古琴研究会”出有《古琴研究》、《琴论缀新》等,都起到学术交流的重要作用。一些重要的古琴学术会议和音乐会,如1963年在北京举行的全国第一次打谱会;1959年在北京举行的《胡茄十八拍》音乐会等,都有查先生推动之功。

七、考究音律,全面研究

  早在1925年查先生就在《东方杂志》发表《中国声律之调停与琴之声律》和《律吕概论》两篇文章。对古琴音律及其特点作了精辟的阐明。20世纪五六十年代更对古琴音律有进一步的探讨。除三分损益律外,还写有《琴家取自然音阶论》这篇重要文章。我们知道,自1978年曾侯乙编钟出土以后,大家对琴律的研究才热烈而深入下去。而早在五六十年代,查先生对琴家取用自然音阶具体徽位(例如九徽八分、九徽二分的运用等)就有分析,是难能可贵的。

  查先生学问渊博,音律只是他学问的一个突出的侧面。他还有许多研究方面。诸如琴书琴谱的考证;琴人琴曲的分析评价;古琴音乐美学;古琴域其他音乐、艺术以至文、史、哲的联系等等,都有他研究的内容,他也创作有琴曲,可以说他对琴学的研究是全面的。

  查老师平易近人,诲人不倦,治学谨严,学识渊博而又非常谦虚。查老师的一生,有“利于世”的精神;有”利于世”的毅力:作出大量“利于世”的贡献。我们要纪念他,学习他,在“利于世”的古琴事业中,也各尽自己的一份力量吧!

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1995年12月 作者:陈长林
原载《中央音乐学院学报》1996年第2期


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